为什么美国拍不出《来自星星的你》，韩国拍不出《纸牌屋》

　　美剧《纸牌屋》和韩剧《来自星星的你》都在中国大热，假设这两部剧能充当美剧和韩剧的典型，那么美国为什么拍不出《来自星星的你》，而韩国为什么拍不出《纸牌屋》呢？可以说，美国不屑于拍《来自星星的你》，而《纸牌屋》不适合韩国单纯的民族心态。

　　美国人喜欢戏剧冲突驱动剧情

　　从技术角度，美剧当然能拍出《来自星星的你》，只是他们的观众已经进化到更高的欣赏阶段，跟《来自星星的你》匹配的节目主要是日间肥皂剧。其实，美国肥皂剧的现实性和节奏感都要强于《来自星星的你》。

　　先看历史，美剧肇始于20世纪50年代初，论年头便要比许多国家的电视剧长得多。美剧很早就进入了工业化生产，从喜剧笑点的设置及剧情节奏的把控均被作为专业知识在学校传授，而且边拍边播的模式有效催生了优胜劣汰的竞争。韩剧的工业化程度及播出模式要比我国更接近美剧。《来自星星的你》在剧情设置和节奏上，受美剧影响的痕迹十分明显。

　　每个国家的观众不同，韩剧观众以家庭主妇为主，很多编剧也来自这一群体。美剧中也有一类是精确服务于主妇们的，那就是日间连续剧，俗称“肥皂剧”。这类电视剧采用每天一集的频率，且一拍便是几十年。我们看到的美剧实际上是高度发达、高度细分的产物，它服务的观众相对比较高端。无论韩国还是中国，电视剧瞄准女性观众，并试图老少咸宜，故必须照顾到所谓的“最简”，即欣赏能力最低的群体。

　　美剧的起点原本已很高，20世纪90年代有线网普及后出现了质的飞跃。眼下是美剧的黄金时代，主要体现在题材的深度和广度上，那些以往只能出现在文学中的故事，如今得以深入挖掘。《纸牌屋》中的枭雄形象，显然不是为女性打造的。

　　亚洲文化偏细腻，重抒情，一唱三叹，而美国人喜欢用戏剧冲突驱动剧情，快刀斩乱麻，这种差别根植于东西方的审美趣味。

　　韩国人喜欢创作特色细腻唯美

　　首先，韩国人的性格——单一、纯粹、时尚、讨喜等，决定了韩国能够成为现时代亚洲的大众流行文化中心，而这些关键词都在《来自星星的你》中体现得淋漓尽致。我们不妨设想，《来自星星的你》如果被好莱坞借用，结果会怎样？“超人”会抛弃拯救世界的宏伟理想和英雄情结，甘愿只为一个女生而活吗？

　　不同的民族文化和国家历史令各自编导和观众对情趣的认知相去甚远。好莱坞曾翻拍过不少亚洲成功影片，比如《我的野蛮女友》和《触不到的恋人》，在好莱坞导演的思维方式和生活态度解读下，最终都艺术与票房两落空。因此，美国为何没有出现《来自星星的你》的问题在此似乎有了回答。

　　另外，韩国单纯的民族社会结构以及精巧的国土面积，都令其传统文化中缺失“超级英雄”的符号。甚至连自尊心一贯超强的韩国人自己都承认，拯救世界的SUPER HERO可以是白人、黑人甚至中国人，但一定不是韩国人。

　　再加之，自古以来韩国的厚黑学并不发达，虽然男性几乎人人必读《三国演义》，但韩国人不相信自己能写出如此磅礴复杂的内容来。“因为韩国很小很单纯，复杂的政治关系与情绪并不适合我们。”韩国某电影导演如此分析说。

　　韩国物理形态的小与单纯，令其创作特色细腻唯美，他们更愿意将细节无限放大，而不似美国在意着眼之高与架构之宏。